期刊文獻
袁光大／國立傳統藝術中心
前言
二○ ○ 七 年的亞太傳統藝術節有了新的面貌，這次的活動以單一國家為主題，少了往年的眾聲喧嘩，卻深化了對福爾摩沙諸鄰國的凝視與關注。首先登場的印度尼西亞（Indonesia）是本年藝術節的主角，這個橫跨太平洋與印度洋、由數以萬計的大小島嶼所組成的國度，從高空上俯瞰，就彷彿是一顆顆祖母綠所串成的翡翠珠鍊，沿著赤道無垠地開展；平和深邃，耐人尋味。
「印尼」之於國人，相應的字眼往往停留在「巴里島」、「沙巴」、「海灘」、「外籍勞工」等意象，殊不知這個全世界最大的群島國家，所擁有的是更為多采多姿的風土民情以及文化遺產，等待著世人去欣賞與探索。在駐台北印尼經濟貿易代表處的協助下，這次的活動即希望促進台灣與印尼間音樂藝術的相互交流，而對於當今所處的社會與文化發展，也將創造出一個值得相互觀照、對話的場域。
傳統藝術的展演活動向來是亞太傳統藝術節的主軸，此次的籌劃則進一步將與常民相關的文化活動，諸如：服飾、美食、旅遊等納入加以配合，俾使台灣人民能更深入了解印尼豐富多元的文化全貌。自鄭和下西洋始，華人世界與印尼間之互動早已密切；近年來印尼籍勞工為台灣經濟發展所貢獻之心力，則使得台印間之連結更為緊密。「2007亞太傳統藝術節」也期能藉此盛事，服務印尼僑民，促進台印尼雙方文化交流。
印尼國土橫跨兩洋、幅員遼闊，在兩億三千餘萬的人口中所包含的三百多個種族，語言互異，風俗習慣亦不盡相同；而要在藝術節的有限時間裡盡顯印尼風華，能展現者實屬有限。在台北藝術大學Murgiyanto與李婧慧兩位教授的協助下，此次所邀集的四個團體分別來自印尼四地；在這之中，我們將領略風情互異的印尼文化，也將從他們的表演中，看到印尼保存傳統文化不遺餘力之處。受邀的四個團體分別來自亞齊省（Aceh）、巴里島（Bali）、中爪哇（Central Java）與南蘇拉維西（South Sulawesi）：風光旖旎的巴里島對台灣來說當然耳熟能詳；亞齊則是印尼的回教重鎮，有「麥加走廊」之稱；中爪哇是印尼古文明的發源地，並承襲了自荷蘭殖民時期以來所融合的文化；南蘇拉維西眾商雲集，瑪卡莎地區（Makassar）更以其獨特的地方文化自豪。
在印尼的表演藝術中，爪哇與巴里的舞蹈組織較為嚴謹、充滿藝術氣息，而亞齊所處的蘇門答臘島（S u m a t r a）、以及其他島嶼的舞蹈，則較優雅且平易近人，二者在唱腔及樂器配置方面都大不相同。傳統的皮影戲與傀儡戲，是印尼文化中最具代表性的一部分，故事人物多取材自民間的傳說與英雄事蹟，還兼容並蓄地融入了印尼回教徒與印度教徒的生活特質。
甘美朗（Gamelan）則是印尼音樂的代表，各地方的演出編制互異，其特色是以點狀的方式串起整首樂曲。在甘美朗樂團的演出中，每位樂手的演奏並無旋律可言，但透過彼此呼應的方式，營造出絢爛而華麗的聲響；樂團的樂器種類包含了各式大小不同的鑼（如：bonang）、鼓（如：kendhang）與鋼（木）片琴（如：saron），間或輔以絃樂器rebab，透過樂手精準的節奏感與無間的合作，甘美朗所呈現的是一種迥異於一般概念中所謂"合奏"的表演形式。此次所邀訪的四個表演團體，由於來自的地區不同，其演出的伴奏在所表現的甘美朗樂風上亦見不同。
表演團體簡介
雅加達藝術學院 亞齊分會（IKJ-Aceh）一九七○年創立的雅加達藝術學院（IKJ）是一個為專業人士及學生提供研究與舞蹈創作的場所，匯聚了來自印尼各地的舞蹈精英。一直以來，該組織不斷參與印尼及國際上的各大舞蹈盛事，如：維也納的TANZ舞蹈節（一九九四）、美國舞蹈節（American Dance Festival）、關渡藝術節（一九九八）等；近年來在Kusumastuti 女士的帶領下，足跡更遍布馬來西亞、印度、泰國、日本、德國及法國等地。Kusumastuti女士出身亞齊， 在世界各國的藝術節演出中，以詮釋S a r d o n o W. Kusumo Retno Maruti， Farida Oetoyo 與 Tom Ibnur 的作品著稱。印尼的舞蹈教育與各地方傳統舞蹈的研究，也是 Kusumastuti 女士一直以來所關心的重點。
此次藝術節的表演，雅加達藝術學院更邀集來自亞齊省的貝娑納舞蹈學會（Sanggar Pesona），共同演出多樣的亞齊傳統地方舞蹈，其中包含了知名編舞者 Marzuki Hasan與 Syekh La Geunta 的作品，將由年輕舞者A s n a w i與N i n a擔綱演出，知名樂手 Murtala 擔任伴奏，說書人Agus Nuramal 現場說場，共同展現亞齊地方的舞蹈特色與音樂魅力。
亞齊的展演將透過其傳統舞蹈、音樂與文學交織而成，反映出的是亞齊人民英雄式的性格；其傳統樂舞可依內容與主題的不同區分為兩類，其一是與回教傳統及宗教間的連結：如禮讚上帝的〈拉朵舞〉（Ratoh），發展自教儀的〈斯達帝舞〉（Seudati）。第二類則根植於民俗、遊戲與娛樂：〈童戲之舞〉（Anek Mit Groub）取材自孩童嬉戲的律動；rapai則是亞齊特有的一種手鼓，演奏時往往搭配伊斯蘭詩歌的吟唱。亞齊的傳統樂舞反映了亞齊人民英雄主義、活力、合群、紀律、創造性、幽默、和諧以及謙虛的性格與價值觀。
